Дальше 

Коминтерновский райсуд Воронежа приступил к рассмотрению беспрецедентного иска клиента к банку. 42-летний житель областного центра Дмитрий Алексеев (фамилия изменена) требует от банка «Тинькофф Кредитные системы» исполнить обязательства – компенсировать нарушения кредитного договора, условия которого предложил сам Алекссев. Воронежец направил в юридическую службу банка для урегулирования спора в досудебном порядке претензию, в которой указал сумму в 24 миллиона рублей. Она основывается на том, что банк нарушил условия кредитного договора. Подписав договор, банк согласился взять на себя обязательства. Их же Алексеев, в том месте, где в документе для клиентов банка было написано мелким, едва читаемым шрифтом, изменил.

Банкиры подписали документ, судя по всему, автоматически, не разбирая текст , не зная, что клиент предложил свои условия. Так Алексеев указал, что процентная ставка за пользование кредитом и комиссия за выдачу наличных средств составляют 0 %. А также прописал, что «клиент вправе не оплачивать все комиссии и платы, предусмотренные тарифами».

Сейчас у воронежца есть неплохие шансы выиграть иск к банку. Хотя бы потому, что ранее суд признал законным договор, который заключили стороны. Согласно этому решению, договор, составленный Алексеевым, признан законным.

Впрочем, обо всем по порядку.

Банкиры в собственной ловушке

Эта история началась в 2008 году, когда воронежец получил в письме по почте предложение от ЗАО «Тинькофф Кредитные системы» воспользоваться кредитной картой. Для ее оформления всего лишь нужно было заполнить заявление-анкету, а потом отправить по почте по адресу, который был указан на конверте.

К слову, вряд ли среди жителей России найдется хотя бы один человек, который не получал бы предложения из банков об оформлении займа или кредитной карты. Как правило, все самое важное в документах на их получение написано очень мелким шрифтом. Таким, что его едва возможно разобрать. В свое время многие россияне сильно обожглись из-за своей невнимательности – они подписывали документ, не читая мелкие буквы. Между тем, там содержится информация о процентных ставках, комиссиях, штрафах. В итоге, людям приходилось выплачивать громадные проценты, зная о которых заранее, они никогда не стали бы брать у банка деньги.

Дмитрий Алексеев оказался юридически подкованным клиентом: в прошлом он служил в правоохранительных органах. Воронежец решил предложить банку новые условия договора, которые разместил на своей странице в Интернете.

Воронежец отсканировал заявление-анкету от ЗАО «Тинькофф Кредитные системы» и изменил в части с мелким шрифтом условия договора, предложенные банком. Он указал, что процентная ставка за пользование кредитом и комиссия за выдачу наличных средств составляют 0 %. А также прописал, что «клиент вправе не оплачивать все комиссии и платы, предусмотренные тарифами». Кроме того, там же Алексеев вместо адреса банка wwwtcsbank.ru сослался на свой сайт – www. tcsbank.at.ua, подтвердив, что «с действующими Общими Условиями и Тарифами, размещенными в сети Интернет, ознакомлен». Проще говоря, Алексеев прописал для себя безлимитный и беспроцентный кредит. Отдельно в договоре на сайте предусматривались случаи, если банк нарушит условия документа.

- Банк не имеет право вносить изменения и дополнения в настоящие Общие Условия в одностороннем порядке. В случае изменения, дополнения, замены Общих условий в одностороннем порядке Банком, Банк выплачивает компенсацию Клиенту в размере 3 000 000 (три миллиона) рублей, за каждое очередное изменение, дополнение, замену Общих условий, - указал клиент.

При расторжении договора в одностороннем порядке клиент прописал компенсацию от банка в размере 6 миллионов рублей.

Вскоре Дмитрий Алексеев получил от банка «Тинькофф Кредитные системы» утвержденную копию анкеты-заявления и свою кредитную карту. Это означало, что банк согласен на условия, указанные клиентом.

Клиент тоже имеет право

После получения кредитной карты воронежец стал активно ее использовать. Два года у «Тинькофф Кредитные системы» вопросов к Алексееву не возникало. Банк расторг с ним договор и выставил заключительный счет в апреле 2010 года. По мнению организации, клиент начал допускать просрочку по оплате минимального платежа.

В 2012 году ЗАО «Тинькофф Кредитные системы» обратилось в суд, чтобы взыскать с Алексеева с учетом просрочек, комиссий и штрафов более 45 тысяч рублей. Клиент предоставил в мировой суд Коминтерновского района договор, подписанный банком, и озвучил условия с сайта. При этом он согласился погасить основной долг – 19 тысяч рублей.

Суд установил, что договор, подписанный в 2008 году, законный, что клиент имел полное право, как одна из сторон, предлагать свои условия. Легитимный документ отсылает к странице www. tcsbank.at.ua., где размещены условия и тарифы по выдаче кредитной карты

- Банк принял условия договора, поскольку выслал истцу для активации карту…Алексеев не брал на себя обязательств по уплате процентов за пользование кредитной картой. В связи с этим требования истца о взыскании с ответчика просроченных процентов, штрафных процентов, комиссии за обслуживание, а также по основному долгу не обоснованы и удовлетворению не подлежат, - резюмировал суд.

По решению суда от 6 сентября 2012 года, в пользу банка с Алексеева была взыскана только сумма основного долга – 19 тысяч рублей. В декабре после апелляции оно вступило в законную силу.

По какому такому договору?

На днях Коминтерновский райсуд Воронежа приступил к рассмотрению беспрецедентного иска Дмитрия Алексеева к «Тинькофф Кредитные системы».

Воронежец требует, чтобы банк исполнил свои обязательства: выплатил за изменения условий и тарифов в одностороннем порядке по 3 миллиона за каждое. По мнению клиента, банк нарушил 8 таких пунктов. Алексеев направлял в юридическую службу банка для урегулирования спора в досудебном порядке претензию, в которой указал сумму в 24 миллиона рублей.

Как считает Алексеев, выступив с иском к нему о взыскании процентов и штрафов, банк нарушил свои обязательства. И это подтверждается материалами и решением мирового суда.

- Мы просим суд обязать «Тинькофф Кредитные системы» исполнить принятое на себя обязательство, взыскав с него компенсации за нарушения общих условий и тарифов. Поскольку ответственность всегда составляет определенный вид имущественных или личных отношений, она должна выражаться в каком-то дополнительном бремени, вызывая для нарушителя отрицательные последствия, - заявил на предварительном судебном заседании представитель истца из юридического агентства «Консультант» Дмитрий Михалевич.

Юрист «Тинькофф Кредитные системы» на предварительное слушание в суд не явился, попросив рассмотреть дело без его участия. В присланном заявлении представитель банка Александр Стремоусов пояснил, что считает требования Алексеева незаконными. И попросил суд применить к ним срок исковой давности и отказать в удовлетворении иска.

– Банк в соответствии с условиями договора расторг его в одностороннем порядке, выставив 19 апреля 2010 года истцу заключительный счет. Он получил счет с уведомлением о расторжении 6 мая 2010 года, – отмечает в заявлении Александр Стремоусов. – Согласно гражданскому кодексу, срок исковой давности устанавливается в три года. Его истечение является основанием для решения об отказе в удовлетворении иска. Срок исковой давности истек 6 мая 2013 года.

Однако Дмитрий Михалевич привел суду доводы истца.

– Уважаемый суд, юристы «Тинькофф Кредитные системы» ссылаются в документе на условия типового договора банка. Однако его представители подписали другой договор – его условия размещены на сайте с адресом www. tcsbank.at.ua. Он признан мировым судом законным. Согласно основным положениям документа, при расторжении его в одностороннем порядке банк обязался выплатить клиенту компенсацию в размере 6 миллионов рублей. Но этого сделано не было, поэтому договор нельзя считать расторгнутым, – отметил в своей речи Дмитрий Михалевич.

Заслушав стороны, суд решил затребовать материалы мирового суда, на основании которых вынесено решение от 6 сентября 2012 года. Следующее слушание гражданского дела назначено на сентябрь, о чем юристы банка будут извещены.

Спецэффекты

Очевидец рассказывал, что во время одной из лекций по русской литературе, которую Набоков читал в Корнелльском университете, Владимир Владимирович выключил весь свет и закрыл ставни. В аудитории стало совсем темно
— Это, — сказал Набоков, включив один светильник, — это Пушкин
— Это, — и он зажег лампочку в другом углу, — это Гоголь
— Это, — Набоков включил настольную лампу, — это Чехов
— А вот это... при этих словах Набоков открывал настежь все окна так, что помещение заливало светом, — это Лев Николаевич Толстой

Лондон

Когда в 70-х в Лондоне открылся первый Макдональдс, многие посетители испытали мощнейший когнитивный диссонанс:
1. На булочке не было масла
2. Не было ножей и вилок

Долька от яблока

Рональд Уэйн (Ronald Gerald Wayne) — один из трех основателей Apple Computer. Уэйн создал первый логотип компании (с Ньютоном и яблоней) и написал первое руководство для Apple. В 1976 году Уэйн продал свою 10% долю в Apple за 800 долларов. Сегодня она стоила бы около 35 млрд. Сейчас Уэйн на пенсии. Продает марки и говорит, что ни о чем не жалеет.

История мультипликатора Александра Татарского

Я хотел снимать «Прошлогодний снег», а мне говорили, что надо снимать что-то про пионеров, собирающих металлолом. Я сопротивлялся и орал. Скандал длился четыре дня. А на пятый я пришел и сказал: «Хорошо. Я хочу снимать мультфильм про Ленина». Тут они напряглись: «Это что еще за мультфильм?» «Ну как, — говорю, — Ленин был очень веселый человек. Сделаю смешное кино про Ленина — все обхохочутся». Они поняли, что положат на стол партбилеты за такое кино. Спросили: «А можно не про Ленина?» — «Я известный режиссер, хочу про Ленина.» Две недели ходил и требовал — хочу про Ленина! Еще потом придумал, что фильм будет по рассказу Зощенко про Ленина. И добился того, чего хотел, — делай что хочешь — только не про Ленина! И я сделал «Прошлогодний снег».

Женская доля

По легенде Габриэль Гарсия Маркес, работавший журналистом, когда ему исполнилось 32 года, сел за стол и сказал: «Все. Ни на какую работу я не пойду больше, ни за какими продуктами вообще. Я не встану из-за стола, пока не напишу роман». «А как же мы?» — спросила жена с ребенком. «А как хотите» — ответил Маркес. В рассказе «Полковнику никто не пишет» в сходной ситуации герой отвечает жене, которая спрашивает: «А что же мы будем есть?» — «Дерьмо». К чести жены Маркеса, она не стала спорить. И стала сама работать и ходить за продуктами. Год или два. Так появился роман «100 лет одиночества».

Субъективная реальность

Несколько лет назад городской совет итальянского города Монца запретил владельцам золотых рыбок держать их в аквариуме с изогнутыми стенками. Потому, что это жестоко по отношению к рыбам — у них будет искаженное представление о реальности.

Слышать

У Энтони Смита были серьезные проблемы со слухом. Но однажды он отказался надевать свой слуховой аппарат, потому что «супергерои не носят слуховых аппаратов». Его мать написала письмо в компанию Marvel Comics, которая выпускает комиксы про Человека-Паука, Халка, Капитана Америка, Люди Икс... и попросила их что-нибудь придумать. Сейчас вышла серия про Супергероя Соколиный Глаз (Hawkeye), который потерял 80% своего слуха и носит теперь слуховой аппарат.

Борьба за нравственность

Когда к власти в Чехословакии приходили и нацисты и коммунисты, они начинали совершенно одинаково — объявляли войну порнографии и извращенцам. И все аплодировали — кто хочет жить рядом с извращенцем? Но потом оказалось, что Христос был извращенцем, Шекспир был извращенцем, Хемингуэй был извращенцем. Они начинали совершенно одинаково — с порнографии, чтобы немножко приоткрыть дверь. А потом дверь распахнулась для любых видов преследований. /Милош Форман/

я помню,была у меня знакомая девушка, которая со всеми была очень найс, интересовалась, расспрашивала, а про себя ничего не рассказывала. Старалась особо, так сказать, не светиться. Однажды выдала такую фразу : а вдруг я стану знаменитой и у кучи людей сразу будет на меня компромат.

2. «Ну, погоди!», 1969—1993 гг.

Мультсериал о похождениях Волка и Зайца стал одним из символов советской мультипликации. Герои этой без преувеличения эпической саги полюбились большим и маленьким зрителям во многих странах мира и даже проникли в виртуальную реальность: в 1984-м году была выпущена одноимённая карманная компьютерная игра (известная также как «Электроника 24–01» или «Электроника ИМ-02», а в 1993-м году появилась игра на платформе Nintendo Entertainment System под названием «I’ll Get You».

Изначально создатели мультфильма предполагали, что Волка озвучит Владимир Высоцкий, но знаменитый поэт и исполнитель в то время находился в опале, поэтому к участию в проекте привлекли Анатолия Папанова, хриплый голос которого и стал визитной карточкой мультперсонажа.

Интересно, что практически все режиссёры отказались от мультфильма, лишь Вячеслав Котёночкин заявил: «В этом что-то есть!» и оказался прав — советский вариант «Тома и Джерри» быстро стал популярен не только в странах социалистического лагеря, но и во всём мире, а в 2010-м году Монетный двор Польши даже выпустил памятную коллекционную монету с изображением Зайца и Волка.

3. «Крокодил Гена», 1969—1983 гг.

Наверняка создатели образов Крокодила Гены и Чебурашки даже не предполагали, какую популярность персонажи 4-серийного мультфильма обретут во всём мире, особенно, конечно, последний.

Нелепый зверёк, напоминающий не то медвежонка, не то зайца — плод фантазии знаменитого детского писателя Эдуарда Успенского. Как утверждал автор, идея пришла к нему, когда писатель был в гостях у знакомых, маленькая дочка которых расхаживала по дому в длинной пушистой шубе, постоянно спотыкаясь и падая. После очередного раза отец девочки воскликнул: «Ой, опять чебурахнулась!». Успенского заинтересовало оригинальное слово, которое он затем и использовал в книге.

По сюжету, экзотическое животное попало к людям вместе с одним из ящиков, в которых везли апельсины, причём Чебурашка так объелся этими фруктами, что не мог стоять на ногах, и когда ящик вскрыли, просто выпал оттуда, за что и получил такое смешное имя-прозвище.

Анимационные персонажи, созданные Романом Качановым и Эдуардом Успенским при непосредственном участии художника-постановщика Леонида Шварцмана, пожалуй, одни из самых узнаваемых мультипликационных героев в мире. Мало кто знает, что в 1970-х годах в Швеции выходили циклы детских теле- и радиопередач, в которых присутствовали образы Крокодила Гены и Чебурашки, только последнего шведы назвали Drutten, что является адаптацией русского имени (по-шведски drutta — «падать, спотыкаться». Кстати, сюжетно шведская версия никак не связана с советскими мультфильмами, так что многие шведы даже сейчас понятия не имеют, что их Дрюттен — это наш Чебурашка.

В английском и американском прокате главный персонаж получил имя Топл («Topple», немцы знают его, как Куллерьхена («Kullerchen» или Плумпса («Plumps», а в Финляндии неведомого зверька именуют Муксис («Muksis».

Совершенно необъяснима любовь японцев к Чебурашке: в 2003-м году компания «SP International» приобрела у «Союзмультфильма» права на распространение этих мульт-образов до 2023-го года, а в 2009-м году в Японии стартовал показ анимационного сериала «Cheburashka Arere?», созданного режиссёром Сусуму Кудо (Susumu Kudo). Кроме этого в Японии вышел римейк первого мультфильма («Крокодил Гена», полностью повторяющий сюжет оригинала, и несколько других анимационных работ, посвящённых любимым героям.

Крокодил Гена, Чебурашка и их друзья радуют и вдохновляют уже не одно поколение зрителей, в некоторых городах России персонажи даже увековечены в памятниках, а в Москве 29 мая 2008-го года был открыт музей Чебурашки.

4. «Жил-был пёс», 1982-й год

Сценарий для 10-минутного мультипликационного фильма по мотивам украинской народной сказки режиссёр Эдуард Назаров писал целый год.

Простая, короткая история дружбы и взаимовыручки Волка и пожилого сторожевого Пса покорила сердца зрителей всего мира. Мультфильм получил первый приз на Международном фестивале короткометражного кино в Оденсе (Дания) и специальный приз жюри на Международном фестивале анимационных фильмов в Эннеси, Франция.

Согласно данным ресурса IMDb (Internet Movie Data base), «Жил-был пёс» — один из самых популярных мультфильмов, выпущенных в России и СССР.

Кстати, в черновых набросках к мультфильму Волк выглядел по-другому, но режиссёру показалось, что его облик не соответствует голосу А. Джигарханяна, устами которого говорит персонаж (изначально Волка должен был озвучить Михаил Ульянов, но он отказался из-за плотного съёмочного графика), поэтому персонажа пришлось полностью перерисовать. А звук уезжающей телеги в начале мультфильма Эдуард Назаров позаимствовал из киноленты «Чапаев».

Вымышленные герои анимационной ленты достойны звания народных артистов: практически каждая фраза из мультфильма цитируется уже много лет, а, например, в Томске установлен так называемый Памятник счастью — 200-килограммовая бронзовая статуя в виде сидящего Волка. При нажатии на определённую кнопку герой мультфильма произносит одну из знаменитых фраз: «Щас спою!», «Бог в помощь!», «Ну ты заходи, если что» и другие.

5. «Ёжик в тумане», 1975-й год

В 2003-м году творение Юрия Норштейна по результатам опроса критиков и мультипликаторов из разных стран признали лучшим мультфильмом всех времён и народов.

Со времени выпуска на экран история о Ёжике и его друге Медвежонке вышла за рамки детской анимации и стала настоящей философской притчей. Пожалуй, лучше всего о мультфильме сказал его автор: «Там нет никакой интриги в действии, там нет никакой динамики действия. Вполне вероятно, что в „Ёжике в тумане“ произошёл счастливый случай совпадения всех элементов».

Основой для мультипликационного фильма послужила сказка Сергея Козлова, а после успеха «Ёжика» было создано ещё несколько короткометражных экранизаций, но ни одна из них не стала столь же популярной.

Есть мнение, что прототипом облика главного героя послужил профиль певицы и драматурга Людмилы Петрушевской (об этом, в частности, в своей книге упоминает сама Петрушевская), однако Норштейн описывает процесс создания Ёжика несколько иначе: мультипликаторы перепробовали множество вариантов, внешность будущей «звезды» постоянно менялась. Режиссёр кричал, что даже после мгновенного появления герой должен «отпечататься» на экране, и, в конце концов, жена Норштейна и по совместительству художник его мультфильмов Франческа Ярбусова, сделала именно так, как нужно.

Кстати, второе место в рейтинге самых лучших мультипликационных фильмов также принадлежит Юрию Норштейну — это анимационная лента «Сказка сказок».

© http://www.fresher.ru/2013/09/11/5-sove … -rubezhom/

Все мы наверняка видели женщин, которые вступают в брак, рожают ребёнка, разводятся. Вступают в новые отношения, рожают ребёнка, разводятся. Вступают в новые, и третий ребенок, и снова развод… Почему? Да потому что мужики козлы, и перевелись они вообще, и всё им не так… Правота анекдота «Если третий муж бьет вам морду, дело не в муже, а в морде» - до них не доходит. Что это они делают что-то не так, что вообще отношения надо строить – это для них звучит как речь на китайском языке.

Приведем и простой мужской вариант – это пьянка каждую неделю, похмелье и стоны, что «я больше никогда так…» - и новая пьянка через неделю)

Эти люди не задумываются о том, что им изменить в своей жизни. Они с удивительным смирением несут свой крест, и речь не о них.

Речь о тех, кто более-менее способен замечать взаимосвязи.
Рассмотрим пример.
Молодая женщина устраивается на работу. Через некоторое время она вступает в конфликт с начальником, и её вынуждают уйти. Она приходит на другую работу, и там повторяется эта история. На третьей – снова. И вот она понимает: у меня проблемы с начальниками-мужчинами. С подчиненными – всё ок, с коллегами – тоже. Но вот если он начальник…
И она делает вывод! Тадам!
Здесь хочется сделать значительное лицо и взять паузу. Чтобы вы прониклись моментом.

Казалось бы, логика говорит: у тебя проблемы. Конкретные: неумение строить отношение с начальником-мужчиной. И если ты хочешь нормально работать, реши эту проблему. Да? Ну ведь очевидно же. Ну правда?

Практика показывает, что… нет.
Женщина из примера делает вывод: значит, мне нужно искать работу, где начальник женщина! Всего-то!

Решение простое. В себя залезать не надо (там ведь дерьмо, вы помните? А она не копрофил). И вот она находит работу с начальником-женщиной. И всё у неё хорошо. Психолог ей не нужен, она ведь нормальная…

Казалось бы, всё супер, да только возникают две проблемы. Во-первых, она существенно сужает поле поиска. Во-вторых, всё было хорошо полгода. А потом в результате кадровых перестановок её начальница ушла на повышение. А на её место… правильно, поставили мужчину. И нашей героине пришлось снова искать другое место, потому что проработала она всего месяц, а потом начался её обычный конфликт.

Пример достаточно показателен, но ведь это ещё не всё. Как правило, редко бывает такое, что у человека одна проблема. Чаще картина выглядит так: начальник-мужчина не подходит, потому что у меня с ним конфликт; я не пойду в гости к родителям супруга, мы поссоримся; я не могу находиться в метро, меня раздражают люди; я не поеду плацкартом, там душно, а на купе у меня нет денег; я не пойду выяснять, почему всем повышают зарплату, а мне нет – ведь я не люблю конфликтов… - и с каждым «я не могу» мир сужается.

Что мы получаем, решив проблему? Мы получаем выбор.
Выбор между хорошим и хорошим. Между одной работой с хорошей зарплатой, хорошим соцпакетом, до которой удобно добираться, и другой работой со сходными условиями.
Когда у нас есть проблемы (пол начальника, час пик в метро, проблемы со здоровьем и прочие факторы) – мы уже начинаем выбирать что-то такое, что, в первую очередь не заденет проблему. Это как будто вы выбираете обувь и нужно, чтобы ремешок не попадал на застарелую язву. Она не зарастает, но, если обувь на него не попадает, и не особо беспокоит. И вот вы из всего многообразия выбираете только то, что не попадет на болячку.
А когда эта болячка не одна? Если их десять? И что не трет на одной ноге, попадает на больное на другой?
В результате мы выбираем уже не между хорошим и хорошим. Хорошее мы со вздохом ставим обратно на полку. И выбираем из так себе. Или из совсем уже барахла. Потому что, если возвращаться к работе, жить-то надо. Но метро… - и дальше по списку. И вот человек выбирает не то место, где он мог бы получить весь мир и коньки в придачу, а гробится за копейки на унылой работе рядом с домом. Зато может оплатить квартиру, купить еды и вон те страшные тапки…

А всё почему? Потому что копаться в себе – это же так неприятно!
И в итоге – кто копрофил? Кто вытряхивает из себя своё дерьмо, делая свой мир лучше, просторнее, светлее, а себя – сильнее, увереннее и счастливее. Или тот, кто сидит в своем дерьме по уши?

(с)

Творческие блоки не имеют почти никакого отношения к тому, насколько ты на самом деле хорош. Чаще всего, все дело в том, насколько хорошим ты сам себя считаешь, и, если на чистоту, обычно в том, насколько плохим ты себя считаешь. Я надеюсь, после чтения этой статьи и выполнения нескольких упражнений, ты сможешь взглянуть по-новому на себя, как на Творца, и испытать в своём творчестве импульс уверенности и вдохновения.

Война бесполезна.

Воевать с творческими блоками не лучше, чем воевать с собой - все нанесённые повреждения вернутся тебе же. Так что первое, что нужно сделать - перестать себя ранить. Серьёзно, хватит воевать с творческими блоками. Вот прямо сейчас. Ну же.
Если не знаешь, как остановиться, несколько раз скажи вслух эту фразу:

Я принимаю положение, в котором нахожусь. Я позволяю себе быть в этом положении.

Теперь, когда ты прекратил воевать или, по крайней мере, выразил намерение остановиться, важно понять, что творческие блоки на самом деле - прекрасный и мудрый продукт нашего ума.

Творческий блок – это сигнал о том, что твои старые привычки и творческий распорядок (или может, какой-то особый ход мыслей), больше не работают. Может быть, ты привык тоннами писать стихи, сидя утром у окна, но теперь, внезапно, привычный путь не приводит к результату.
Не получается больше.

А теперь внимание, сейчас будет важная информация: само по себе это ни плохо, ни хорошо. Единственный вывод, который мы можем сделать из данного факта: старый способ перестал действовать. Что, конечно, означает только то, что нужно найти новый. (Или, может, заново открыть для себя один из старых?)

Следующий важный пункт: причина, по которой все это перестало работать – вовсе не Святой Грааль, и не тот ключ, что нам нужен для того, чтобы отомкнуть дверь нашего творческого источника, т.е. избавить нас от блока. Само собой, причина может быть всего одна (и тогда, разобравшись с ней, ты можешь получить результат… а можешь и нет), или же их будет целая куча. А может быть, ты вообще никогда не узнаешь, почему вдруг не пишется и строчки у того самого окна.

Я не заморачиваюсь на выяснении причин, когда имею дело с моими блоками. Я придумал универсальное объяснение: мир изменился. Если подходить к проблеме творческих блоков с этой стороны, легко заметить, что то, что мы зовём блоком, по сути, является кризисом. А кризис - ключевой момент всякого развития. Итак, если кризис - ключ к развитию, а развитие - это хорошо, не значит ли это, что творческие блоки - в некотором роде... благо? Звучит безумно, правда? Мысль дикая, но да... думаю, всё так и есть. Творческие блоки - это часть нашей адаптации, и я решил относиться к блоку, как к некому периоду, необходимому для перезарядки батарей и переосмысления поставленных целей и задач. Вот почему принуждать себя к творчеству - абсолютно убогая и губительная стратегия.

Представляй себя "глаголом", а не "существительным".
Не играй в “10 отличий”.

В этом принципе заключена огромная польза и поддержка. На самом деле, если ты представляешь себя "существительным", скажем, писаталем, ты сразу же пробуждаешь массу имеющихся в мире ожиданий и убеждений о "настоящих" писателях (например, они бедные, подавленые, пьющие и т.п.; вся современная литература бледнеет в сравнении с классикой; настоящий писатель создаёт 1/3/5 книг в год, и так далее). И фокус в том, что твоё сознание почти обязательно запускает своеобразную игру «Найди 10 отличий» - оценивает и сравнивает тебя с ожиданиями. А теперь, важно понять: ты никогда не сможешь победить в этой игре. Это невозможно по той простой причине, что против тонны убеждений и стереотипов со всего мира выступает один единственный человек. Печально, что не все из нас всегда дают себе отчёт в том, что это нечестная игра. Как же много тех, кто попадает в эту ловушку и неизбежно оказывается раздавлен разочарованием, которое никогда является верным топливом для творчества. По сути, если ты называешь себя писателем, а не просто человеком, который пишет книги, ты рискуешь втянуть свою бедную творческую натуру в то, что я зову "игрой неудачников". Это вечное соревнование, подогретое завистью, чувством вины и предубеждениями, где приз - ложное чувство признания - фальшив и недостижим, как бы высоко ты ни забрался. Да ты можешь быть хоть Шекспиром, и всё равно найдётся кто-нибудь, кто крикнет "Ты - говно!" прямо тебе в лицо (Не веришь? Попробуй погуглить "Шекспир - говно" ). Поверь, играть в "игру неудачников" - плохой способ доказать свою значимость... кому именно? Себе? Разве ты должен что-либо себе доказывать? Ты не достаточно доверяешь собственным суждениям? Если так, то над этим-то стоит задуматься и поработать, так как это может быть один из факторов, ответственных за существующий блок. Просто к сведению.

Существует способ перехитрить свой мозг и дать себе выйти из полной сравнений "игры неудачников". Поступи, как советовал Оскар Уайлд - представь себя глаголом:

Ты пишешь романы/стихи/эссе и прочее...
Ты сочиняешь музыку...
Ты танцуешь...
Ты рисуешь, делаешь наброски, пишешь картины...

Улавливаешь принцип? Теперь попробуй. Ты поразишься, сколько умственных усилий занимала раньше эта дурацкая гонка, и как просто сбросить с плеч все ожидания, что были с тобой всё это время. Большая часть из них даже не твоя, так почему ты должен тащить на себе чужой груз? Эти стереотипы и ожидания ограничивают твою свободу самовыражения, а творчество требует свободы, итак, у тебя есть право быть свободным, потому что тебе это нужно и потому, что это круто.
Выйди из "игры неудачников", освободись от мира стереотипов. Ты – неповторимая личность, поэтому у тебя есть свой собственный путь для самовыражения с помощью искусства.

Думаешь, твой первый враг - прокрастинация?

Поверь, корни тут уходят гораздо глубже. Как тебе, для начала, другое слово на букву "П"? Настоящее чудовище здесь - перфекционизм. Не удивительно, что оба слова начинаются с одной буквы. Победи его, и наверняка у тебя не останется причин для прокрастинации над текущим творческим проектом. Как часто ты думаешь, что мог бы написать этот роман/нарисовать этот комикс/спеть эту песню, но ты просто НЕДОСТАТОЧНО ХОРОШ? Знакомо звучит? Что ж, раскрою тебе один секрет: всякий раз, как ты говоришь, что недостаточно хорош, ты программируешь свой мозг на отказ от работы (письма, рисования, сочинения стиха), потому что это бесполезно.

В самом деле, в чём смысл плохого романа? Зачем нужен плохой стих или песня? Поэтому-то мы часто находимся в раздумьях о писательстве, но не начинаем реально что-то делать, потому что в глубине души считаем: в этом нет смысла.

Так вот, первый шаг для преодоления перфекционистской прокрастинации состоит в признании того факта, что, объективно говоря, ничто не имеет смысла. А мы, все люди, постоянно занимаемся совершенно бессмысленной деятельностью: вождением машины, маникюром, походами на выставки и в кино, чтением, просмотром телевизора, работой в офисе... чем-то вроде этого.
Остановись на секунду и подумай о Вселенной. Вообрази, как она, чёрт побери, огромна! Можно свихнуться, пытаясь представить её границы, верно? Ты слышал когда-нибудь, что она расширяется с такой невероятной скоростью и использует для этого столько энергии, что в какой-то момент останется слишком мало изначального тепла - от самого Большого Взрыва - для поддержания жизни в нашей галактике (которая к этому времени вообще может прекратить своё существование). Так что, если посмотреть на короткий утренний стих с этой точки зрения, в целом, в нём не так уж много толка, правда? Совсем никакого смысла...

Но эта концепция звучит довольно угнетающе, правда? Поэтому для себя я решил принять, что для всех наших действий существует возвышенная и основательная причина, мы просто не нашли ей ощутимого материального подтверждения. Поэтому идея моя заключается в следующем: не зависимо от того, какой из двух противоположных точек зрения ты придерживаешься, нет смысла трястись над смыслом.

В написании любого романа и в любых почеркушках есть суть. Просто потому что ты хочешь этим заниматься, и чувствуешь, что это делает тебя счастливым. Для меня такая причина звучит очень весомо и, в идеале, так же она должна звучать и для тебя. По крайней мере, именно поэтому я в столь ранний час пишу эту статью.

Теперь, когда мы открыли, что нет смысла трястись над смыслом, мы готовы ко второму шагу: преодолению идеи "недостаточно хорош". Не важно, что ты думаешь о своих навыках и возможностях, прямо сейчас я хочу, чтобы ты остановился и спросил себя: на самом ли деле Леонардо Ди Каприо недостаточно хорош для Оскара? (До сих пор у него нет ни одного - декабрь 2013).

А ведь единственным ответом того, кто вообще не в курсе, как играет Леонардо, наверняка будет: "Конечно, недостаточно, у него же пока ни одного нет, так?" Но я знаю, что миллионы людей с этим не согласны, и всё же это не меняет самого факта... Думаю, ты понимаешь, к чему я веду: не стоит волноваться о том, достаточно ли ты хорош, потому что ты никогда не узнаешь ответа. Потому что даже если Леонардо ди Каприо однажды получит Оскара, я уверяю, всё равно кто-нибудь начнет брюзжать что-то вроде: "конкретно это исполнение не заслуживает золотой статуэтки голого мужика, её вручили ему только потому, что... (любая причина)". Ты ведь знаешь, что так и будет, да? И ты знаешь, что нет смысла участвовать в таких спорах?
Так почему ты продолжаешь заниматься этой же самой хренью в отношении себя? Сам над собой? В конце концов, нет другого способа ответить на вопрос:

"Могу ли я нарисовать комикс?"

…кроме как пойти и нарисовать этот долбаный комикс! Ты можешь стать безупречным в чём-то, только если ты занимаешься этим. А перфекционизм требует, чтобы всё было идеально с первой попытки. Но это просто невозможно. Повторяю, так никогда не бывает. Вот поэтому перфекционизм - контрпродуктивная стратегия для творчества. Избавление от него не означает, что твои произведения должны быть плохими, совсем нет, тебе, конечно, хочется сделать всё хорошо. Фокус в том, что для тебя это всегда должно быть хорошо. Хорошо и неидеально одновременно. А если ты научился видеть подлинную красоту в неидеальном, можно считать, что ты вошёл в состояние Дзена, и мне больше не нужно читать тебе лекции о перфекционизме.

Говоришь, легче сказать, чем сделать? Как и всегда. Но вот хорошая новость: эту теорию вполне можно опробовать на практике. Вот, что тебе предстоит сделать:

1. Прекрати представлять себя существительным. Следовательно, прекрати спрашивать себя, хороший ли ты писатель или художник.

2. Избавься от ярлыков "хорошо" и "плохо", когда говоришь об искусстве, творчестве, да вообще-то обо всём... Начни использовать более точные слова для выражения своих мнений. Книга не плоха, она просто не интересна, может быть даже предельно скучна. Видишь? Может быть, она не интересна тебе, а вот там какой-то тип в неё по уши влюбился, и думает, что это лучшее, что когда-либо было написано, прикинь? Что если всё так?

Большая точность и осознанность восприятия окружающего мира, со временем, помогут тебе начать по-разному определять себя и свои работы, и многие из этих ярлыков будут удивительно вдохновляющими, даже если они не позитивны по природе. Вот, написал ты роман. Если ты скажешь, что роман плохой, эта мысль вызовет у тебя лишь некую степень разочарования, и всё. Но если ты копнёшь глубже и обнаружишь, что на самом деле, это просто скучная книга, такие рассуждения выведут тебя на новый уровень восприятия. Ты хочешь, чтобы эта книга была не скучной? Что для тебя "не скучно»? Какой ты хочешь сюжет? Будоражащий? Захватывающий? Что тебе нужно, чтобы его таким сделать? Не хватает знаний о механизмах развития сюжета? Может быть, стоит о них почитать? Клянусь, если разок погуглить что-то вроде "как написать захватывающую фантастику", уже одно это даст тебе целую кучу свежих идей или способов, как организовать работу. Да можешь хоть на Википедии статью прочесть о разработке цепляющего сюжета. Кстати, а не считается ли чтение всего подряд на Википедии самым популярным способом прокрастинации?

Подходи к своим идеям, как к проектам.

Другой способ убить в себе перфекциониста - подходить ко всякой творческой идее так, как ты подошёл бы к деловому проекту: думай не о том, насколько ты хорош, а о том, какие ресурсы потребует от тебя этот проект.

Я объясню, как это работает, на примере собственного опыта. Когда мне было двенадцать, пришла ко мне чудесная идея для фантастического романа. Я проработал часть сюжета и даже написал парочку первых страниц, и конечно, тут же понял, что писать фантастику сложно. Я столько всего не знал о космосе и науке, и, конечно, в том возрасте еще и понятия не имел, что именно я не знаю из вещей, которые помогли бы мне создать фантастический роман, так что я бросил попытки его написать. А дальше, немедленно решил, что я не писатель, и идея была паршивой. Тогда я не знал, что обращаться так с идеями крайне вредно и пагубно, абсолютно не правильно, и, так или иначе, я заплатил за это свою цену. А года два назад, после завершения одного крупного романа, в моей жизни не было больших, как я называю, эпических проектов, и тут вдруг появился ОН. Мой герой. А потом другой. И так много ещё всяких персонажей, столько всего о космической реальности пришло ко мне, что я поверить не мог, как просто строится сюжет и окружающая обстановка этого мира. Казалось, будто я не выдумываю что-то, я всего лишь пересказываю. Тогда я и вспомнил о той первоначальной идее, что у меня была чуть ли не тринадцать лет назад, и, на самом деле, мой теперешний роман следует по некоторым линиям того детского плана! Я стал раздумывать над этим случаем, и сделал очень вдохновляющий и ободряющий вывод, освободивший меня от ТОННЫ ненависти к себе и вины, что я привык испытывать по поводу всякого замороженного отрывка: идеи не покрываются льдом, они зреют. И, что важнее, очень часто эпические идеи приходят к нам тогда, когда мы не готовы действовать. Порой, конечно, люди пишут истории на чистом вдохновенном озарении, но это редкий случай. Куда чаще, творческому процессу нужно больше времени, и чем внушительнее сама идея, там большей отдачи она требует, так что у тебя должны быть силы поработать над ней как надо.

Уважай свои идеи. Не говори, что тебя достали бредовые идеи и мысли, которыми бомбардирует тебя мозг. Что ты скажешь, если он перестанет тебя ими снабжать? (Тут уже нужна другая статья). Повторяю, уважай свои идеи, даже самые безумные, и поступай с ними, как с деловым проектом: подумай, какими ресурсами ты сейчас обладаешь, а какими - нет. Для нас, людей искусства, время, конечно, важнейший ресурс, но не единственный. Наши эмоции служат топливом для творческого движка; если ты сух, опустошён, или же пи*децки устал, то, даже обладая всем временем мира, ты по определению не имеешь достаточных ресурсов для написания, ну скажем, детектива. Но это не значит, что нет даже вероятности, что ты напишешь книгу, правда? Это значит только то, что прямо сейчас, по какой-то причине, ты не можешь. И точно не значит, что ты неважный писатель. Опять-таки, смысл в том, что пока для детектива не пришло время.

Подобный подход можно осуществить весьма практичным занятием: применяя SWOT-анализ. (http://ru.wikipedia.org/wiki/SWOT-D0нализ)

Определение пришло из среды бизнеса, это вообще базовый инструмент для работы над любым проектом. В идеале, работа над каждым отдельным проектом должна начинаться со SWOT-анализа, и я, кстати, считаю, что наши мозги всегда пытаются поспешно провести его для всякой идеи, над которой работают. Однако, если ты не знаешь правил и принципов, ты ни за что и никогда не сделаешь его правильно, вот почему мы часто расстраиваемся, обдумывая действительно прекрасные идеи, а то и даже рассмотреть их не можем из-за “сбитых настроек” SWOT-анализа. Ну ладно, вместо долгих объяснений, давай просто покажу, что как делается.

В своей основе, SWOT-анализ разделяет все влияющие на проект факторы на четыре категории:
Strengths - сильные стороны Weaknesses - слабые стороны,
Opportunities - возможности Threats - угрозы.

Заметь, что верхняя группа (S&W) - это факторы, на которые ты можешь влиять напрямую. А нижняя группа (O&T) - это те, на которые у тебя нет рычагов воздействия, но которые могут повлиять на твой проект (как и на всякий похожий проект любого художника или писателя в это же время), вот почему тебе нужно учесть их и постараться использовать для собственной выгоды.
Давай теперь я покажу пример. Перед тобой SWOT-анализ, который я недавно сделал для проекта графической новеллы (фентези для взрослых), над которой сейчас работаю:

Теперь, когда мы заполнили список, наша задача приглядеться к каждому пункту и попробовать найти пересечения и связи между ними. К примеру, что я вижу: профессиональное владение английским языком – и развитый рынок в Европе и США. Хммм… Тут есть о чём поразмыслить, да?

Именно поэтому, при составлении списка тебе нужно включить все факторы, которые только могут прийти тебе в голову. Это очень-очень важно, потому что ты ни за что не узнаешь, как та или иная сила свяжется с вон той опасностью или угрозой, если не включишь их в список. Действительно, на первый взгляд, мой уровень английского не имеет отношения к созданию графической новеллы, но при соотнесении с Угрозами (крайне малый рынок графических новелл в России) и Возможностями (хорошо развитый рынок в Европе и США), он превращается в реальное преимущество. Попробуй сам, и ты поразишься, как много вариантов и идей родится в процессе.

Также, взгляд на ситуацию в целом позволит тебе лучше расставить приоритеты для работы над своими слабостями и создания плана действий. К примеру, сейчас я решил сосредоточиться на устранении слабости №1 (с помощью изучения практических руководств по созданию графических новелл) и №4 (с помощью практики набросков окружающего мира для моей новеллы). Я решил пока не начинать работу над финальной версией, потому что мир быстро меняется, и у меня пока нет устройства, позволяющего выпускать окончательные варианты страниц с максимально возможной (или даже невозможной) скоростью. Вот я и решил побольше попрактиковаться в контексте своей новеллы, чтобы у меня было много набросков, которые можно будет использовать, когда я буду собирать всё в единое целое. А когда я поднажму, я планирую обзавестись Cintiq-ом, поскольку решил перейти на полностью цифровой стиль.

В дополнение: SWOT-анализ можно использовать для решения практически ЛЮБОЙ проблемы в твоей жизни. Это очень гибкий и лёгкий в применении инструмент. Он столько раз помог мне, и я счастлив, что теперь о нём знает больше людей. Что действительно классно - он придаёт тебе осознанность. А осознанность ослабляет удавку страха вокруг твоей шеи, ты больше не боишься неизвестного. Ведь ты теперь знаешь точно, на какие испытания подписываешься, и какие средства для победы у тебя есть (или нет). Дальше остаётся только ответить на вопрос, возьмёшь ли ты на себя такое обязательство, но я уверен, что ты уже хочешь воплотить эту идею в жизнь, разве нет? Разве надо спрашивать, если ты уже читаешь эту статью?

Позволь идеям созреть.

Допустим, ты быстренько (или не очень) проделал SWOT-анализ и обнаружил, что прямо сейчас у тебя нет нужных для проекта ресурсов. И это нормально. Просто скажи себе "не сейчас" и почти идею уважением. Если ты не готов посвятить всё своё время наработке нужных ресурсов, то можешь выбрать несколько слабых сторон, работа над которыми, скорее всего, принесёт пользу. Придумать, как именно ты можешь поработать с ними, а затем – дерзай! Но только, когда настанет “то самое” время.

Но никогда-никогда не отбрасывай ни одной идеи, что постучалась тебе в голову. Научись принимать их, холить и лелеять. Потому что признать идею, принять её всем сердцем - всё равно, что посеять зёрнышко в почву своей души. Любовно пои и корми свои идеи позитивными эмоциями и впечатлениями. Пусть они просто будут там, пусть растут и мерцают в твоём сердце, пока не созреют, и лишь тогда ты пожнёшь их и изумишься, какой потрясающий вкус и аромат они приобрели..

Помни: разным идеям нужно разное количество времени. Некоторым нужно так мало, чтобы взять высоту, что хватит, скажем, пары часов верховой езды или урока хинди. Позволь своему сердцу говорить, что тебе нужно делать, и в результате оно непременно приведёт к тому, что ты и предсказать не мог. Не насилуй себя, будь принимающим и чутким, и однажды старые идеи тебя удивят.

Прокрастинация в сети не равняется лени.

Что ещё интересно об онлайн-прокрастинации - не то чтобы она была просто ленью. Нет, я думаю, тут всё завязано на выборе. Ключ в том, что когда мы прокрастинируем, мы в то же время выбираем занятие, которое нам в тот момент кажется интереснее, чем работа над определённым проектом. Ну, правда, стал бы ты читать третью статью о рентгеновском излучении, если бы тебе не было интересно или хотя бы чуточку любопытно? Онлайн-прокрастинация происходит из любопытства и выбора, и мы не можем не поддаваться ей. А всё из-за связи обилия того, чем мы занимаем время, с тем фактом, что за последние десять лет мир капец как поменялся. И лично я считаю, что таким образом мы адаптируемся.

Если я скажу, что объёмы информации за последние несколько лет показали впечатляющий рост, ты, скорее всего, поверишь мне, не так ли? Это широко известный факт. Не знаю, есть ли исследования на тему моей догадки, которой желаю поделиться, я просто нахожу логичным, что растущий объём информации требует большего времени для получения жизненно необходимых знаний, которые, в свою очередь, быстро меняются в этот промежуток времени.

Повторяю, не доказано, что онлайн-прокрастинация - способ приспособиться к росту количества информации вокруг, но мне эта точка зрения позволяет дать себе поблажку и простить себя за этот процесс, и, о чудо, я стал замечать, что периоды бесцельного (как я раньше считал) сидения перед экраном сокращаются. Они всё ещё случаются, конечно, но тогда я даю им волю. Я просто позволяю им быть, и не корю себя, если не получилось закончить главу из-за чтения статьи о человеческих феромонах или звуковых волнах.

Обеспечь себя несколькими опциями для работы. Современный разум любит выбирать.

Всё упирается в выбор. Мы выбираем мелодию для будильника, тип смартфона, интернет провайдера. Каждый раз, ходя за покупками, я должен выбрать одну из... 25 упаковок молока, и на каждой своя этикетка. Варианты есть у всего, и у творческого процесса тоже, вот почему важно иметь хотя бы пару привычных тебе способов работы, чтобы если один вдруг откажет, то не придется изобретать велосипед, и ты просто переключишься на другой вид.
Моя нетерпеливость всегда была препятствием на пути к истинному творчеству. Я соображаю быстро, и поэтому мне легко заскучать и стать рассеянным (позже я узнал, что это называется многозадачностью, и я чёртов Цезарь, когда доходит до написания статьи во время того, как варю суп и одновременно занимаюсь маникюром). Из-за этого я всю жизнь слышал: "Если б ты только был усидчивей! Представь, как бы всё было великолепно..."

Так что я вполне привык считать, что, чем бы я ни занимался, мне определённо не хватает супер-клея на стуле. Вот почему я постоянно испытывал разочарование в следующих случаях: я хочу, наконец, дописать ту самую главу, но пока жду загрузки компьютера, вдруг отвлекаюсь и начинаю неистово рисовать на первом попавшемся клочке бумаги (и, мать его, оно всегда так происходит!!!). Значит, я рисую и уже не в настроении что-либо писать. И да, меня, конечно, разочаровывает, что не хватает старания закончить главу. Я виню себя за каляканье этих глупых набросков (не важно, насколько они могут быть хороши), и всё, что могу думать про себя: ну, это же я, мне все всегда твердили, что я такой, разве нет? Никакого усердия... вот вообще. А в следующий раз, когда я запланирую потратить вечерок на всякие зарисовки, надо ли говорить, что произойдёт, если мне вдруг стукнет в голову великолепная идея, ну, скажем, для небольшого рассказа?..

Не знаю, относится ли к тебе этот пункт, но для меня он всегда был источником бесконечных блоков, вот я и подумал его упомянуть. А решение простое: если хочешь творить - позволь себе творить, в какой бы материальной форме это ни выразилось. Освободи потоки творчества и не сопротивляйся импульсу, не думай, что это секундное желание неуместно, неадекватно и так далее. Если ты запланировал закончить главу, но выходит так, что вместо этого кексики печёшь - ну что ж, смирись с тем, что хреноватый был план, и насладись процессом. Глава подождёт. А если ты отпустишь себя, то можешь потом удивиться, что всего-то надо было подождать пять минут, или полчаса. В любом случае, даже если ты словечка не написал к новой главе, ты прекрасно провёл время за рисованием, готовкой, поливом цветов и т.п., и не смей обесценивать это время.

Любое творчество всегда уместно. Когда создаёшь что-то, принимай как данность, что ты выбрал наилучший из возможных моментов для сотворения этой самой вещи. А вообще, не просто принимай - люби его, наслаждайся им и торжествуй. Если поймаешь себя на осуждении и отрицании своего творческого выбора - тут же остановись и прерви этот вредоносный сценарий, громко сказав:

Я всецело уважаю и ценю эту вспышку вдохновения, я позволяю сердцу направлять моё творчество. Я доверяю своим инстинктам.

Скажи ещё раз. Повторяй, пока не поверишь в это. Даже если ты сомневаешься в силе слов, не важно. После того, как заведёшь привычку к позитивным утверждениям, эта нейролингвистическая программа сама установится в твои мозги, и однажды ты действительно начнёшь думать в новом и более позитивном ключе. И ты удивишься, на какую продуктивность ты реально способен.

Всегда слушай своё сердце, когда что-то создаёшь. Порой у тебя может возникнуть чувство, что эпизод не готов, и есть смысл подтолкнуть себя легонько. В другой раз у тебя тебе вдруг появится непреодолимое желание остановиться, передохнуть и переключиться на другое дело, а может, просто побездельничать. Пусть сердце направляет тебя в этом, доверяй чувствам больше, чем мыслям, потому что огонь творчества зажигают скорее чувства, чем убеждения и банальная логика. Верь инстинктам, если нужна пауза – сделай её.

Медитация помогает.

Медитация бесценна для укрепления творческого настроя. Я не собираюсь писать о ней много, ты можешь только испытать её на себе. Однажды я нашёл CD с начитанными текстами медитаций для писателей, и с тех пор они стали для меня настоящим спасением. Можешь попробовать, как они тебе, просто сходи по ссылкам в конце этой статьи.

Единственный миф, который я бы хотел разрушить, это предубеждение, что "помогает только регулярная практика медитаций". Хорошо, я понимаю, откуда взялась эта идея, но что если на самом деле все как раз наоборот? Что если медитации проводят регулярно именно из-за того, что они помогают? Ну, единственный способ это выяснить – испробовать самому.

Вот, кажется, и всё. В завершение, позволь сказать следующее:
Не существует какого-то одного универсального и совершенно верного способа быть творческим. Каждая личность уникальна, что значит, ты тоже уникален, и тебе полагается твой собственный, единственный в своём роде способ самовыражения в искусстве. Итак, в следующий раз, когда тебе скажут что-то вроде: "Так никто не пишет картины/книги", просто ответь: "А я - да", - и улыбнись тому факту, что, по всей видимости, ты редкая птица.

Литература по данной теме:

Путь Художника: Ваша творческая мастерская
Джулия Кэмерон.
wwwkoob.ru/cameron_julia/way_of_artist

Flow: The Psychology of Happiness
By Mihaly Csikszentmihalyi
http://naturalworld.ru/kniga_potok-psih … vaniya.htm

Creativity: Flow and the Psychology of Discovery and Invention
By Mihaly Csikszentmihalyi

Finding Flow: The Psychology of Engagement with Everyday Life
By Mihaly Csikszentmihalyi
http://naturalworld.ru/kniga_v-poiskah- … nevnoy.htm

Writer’s Block Unblocked: 7 Surefire Ways to Free Up Your Writing & Creative Flow
By Mark David Gerson

The Voice of the Muse: Answering the Call to Write
By Mark David Gerson – эта книга идёт вместе с диском медитаций специально для писателей, но они пробуждают все виды творчества, я их регулярно практикую, они великолепны.

Запись одной из медитаций можно послушать здесь (на английском): youtu.be/NTic21Z0gZo

Перепосты разрешаю с указанием моего авторства и ника переводчика - IQI

Ссылка на источник: http://shinmaya.diary.ru/p194581686.htm